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程正揆（1604～1676）?為紹南祝壽作?罕見(jiàn)大字綾本行書(shū)
綾本?立軸
識(shí)文： 我昔東海上，勞山餐紫霞。親見(jiàn)安期公，食棗大如瓜。朱顏謝春輝，白發(fā)見(jiàn)生涯。愿隨夫子杏壇上，閑與仙人掃落花。
款識(shí)：右為紹南老先生壽，程正揆。
鈐印：正揆之印（朱白）?先代一人師（朱）
木盒題簽：程正揆行書(shū)古詩(shī)，絖本立幀。
說(shuō)明：程正揆存世書(shū)法作品稀少，本件程正揆為友人所作祝壽綾本行書(shū)，為其罕見(jiàn)大字珍品。程正揆與髡殘合稱(chēng)“二溪”， 在畫(huà)史上享有盛名，但事實(shí)上，他在書(shū)法上的成就同樣極高，只可惜其生平除題跋外不輕易作書(shū)，時(shí)人不得其片紙只字，流傳至今的書(shū)跡更是鳳毛麟角。據(jù)《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》記載，其書(shū)法作品共六件，其中立軸形式三件，僅湖南省博物館所藏《行書(shū)七律詩(shī)》為綾本法書(shū)。
程正揆以李白《寄王屋山人孟大融》詩(shī)為老友祝壽，藉此詩(shī)表達(dá)自己與友人志趣相投，并且潛心于求道，詩(shī)中表露出的學(xué)道求仙之意，也是程正揆晚年思想的體現(xiàn)。程正揆身處明清鼎革之時(shí)，出仕明清兩朝，晚年他對(duì)自己降清求仕感到后悔，以參禪禮佛作為寄托，沉迷老莊之學(xué)，他的心思也愈集中在山水畫(huà)上，晚年他追求與宗炳一樣澄懷味象和臥游山水，創(chuàng)作了《江山臥游圖》五百余卷，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)山水畫(huà)史上一件偉事。
程正揆祖籍安徽黃山，與程邃是同宗，晚年與新安派關(guān)系匪淺，他的作品和畫(huà)論在當(dāng)時(shí)和后世均影響了新安畫(huà)派不少成員。程正揆倡導(dǎo)“足跡盡天下名山”與“眼界盡古人神髓”，這與新安畫(huà)派所倡導(dǎo)的師古人與師造化并重，同出一轍，后來(lái)石濤也提出“搜盡奇峰打草稿"，皆是有共同之處。程正揆認(rèn)為“畫(huà)貴減，不貴繁”，黃賓虹早年山水受李流芳、程邃、程正揆及髡殘的影響較大，他也曾提出“千筆萬(wàn)筆，無(wú)一筆不簡(jiǎn)“等畫(huà)學(xué)思想。
程正揆在54歲那年革職回家，此后他經(jīng)常往來(lái)于南京、湖北之間，來(lái)往密切的多是前朝遺老，如髡殘、龔賢，以及新安派查士標(biāo)、程邃、吳山濤等人。程正揆作為董其昌的關(guān)門(mén)弟子，詩(shī)書(shū)畫(huà)極富才情，“新安四家”之一的查士標(biāo)在明亡后流寓鎮(zhèn)江、揚(yáng)州等地，與程正揆頻繁交往，彼此極為欣賞，兩人的詩(shī)畫(huà)風(fēng)格互相影響，方亨咸《自怡悅齋書(shū)畫(huà)錄》中曾記載查士標(biāo)喜愛(ài)程氏畫(huà)作，是以近之一事。程邃是程正揆遠(yuǎn)房侄子，兩人交往中時(shí)常談詩(shī)論畫(huà)，切磋畫(huà)藝，互相均有影響。
程正揆的藝術(shù)才能是多方面的，而本件行書(shū)立軸完美地展現(xiàn)了他在書(shū)法上的藝術(shù)高度。晚明書(shū)法在經(jīng)歷著一場(chǎng)巨大變革，本件作品大體上依然在明末清初書(shū)風(fēng)框架之中，長(zhǎng)幅巨制、筆法縱情率意，打破了趨于僵化的傳統(tǒng)帖學(xué)模式，但是程正揆作為文人書(shū)畫(huà)家，他的涵養(yǎng)和氣度，使其并未一味追求奇險(xiǎn)，筆墨章法皆不急不緩，字里行間透露出山林 野逸之氣，正如查土標(biāo)評(píng)價(jià)：“既得平正，須迫奇險(xiǎn)，青溪先生今之所書(shū)名家也。”
CHENG ZHENGKUI RARE CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT
Ink on satin, hanging scroll
172×50cm??
RMB: 1,500,000－2,500,000
作者簡(jiǎn)介：程正揆（1604～1676），字瑞伯，號(hào)鞠陵、青溪老人、青溪道人，湖北孝感人，寓居南京，明崇禎四年進(jìn)士，入清官工部右侍郎。與髡殘（石溪）友善，并稱(chēng)“二溪”。初經(jīng)董其昌指授，得其晚年枯筆亁墨之法，多用禿筆，自成一家。