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倪元璐（1593～1644）?早年草書?自作七言詩
紙本?立軸
識文：山自跏趺水自嘶，數株霜醉草亭西。他時夢裡尋張敏，但繞溪行定不迷。
款識：題畫別友人，似彗生辭家，元璐。
鈐印：倪元璐印（朱）?
簽條：1.倪玉汝先生自書絕句，馮幵謹題。鈐印：君木（朱）
???2.山自趺跏水自嘶，數株霜醉草亭西……慧生詞家。鈐印：陳子實（朱）
鑒藏印：海昌錢鏡塘藏（朱）?書章所有（朱）
詩文著錄：1. 《倪文公正遺稿》卷二，［明］倪元璐撰，清順治八年（1651）刻本。
?????2. 《倪文貞詩集》卷下，［明］倪元璐撰，清文淵閣四庫全書本。
說明：馮君木題簽。錢鏡塘、白書章、陳子實舊藏。
???本拍品應為崇禎前期中年時所作。倪元璐作品通常不署年款，書寫內容大多是自作詩，依據這首詩的寫作年代，大致可以推斷其作品的書寫時間。此作詩載《倪文貞公詩集》卷下，題作《題畫贈吳符遠》，原詩共二首，此為其二。集中詩后有元璐之子會鼎注云：“寫出離思，較添高惠。格比云想衣裳更清，情比楊花落蠻更幻。晁以道所謂‘詩傳物外意，貴有畫中態’也。”從其在詩中的排列位置看，應為崇禎前期中年時所作。此軸款屬“題畫別友人，似慧生辭家”，與詩集中題目不同，從書法風格判斷，此軸亦當書于詩成后不久。詩題中“吳符遠”與此軸上款所稱“慧生辭家”均未詳何人。
???崇禎前期，倪元璐除了短暫在南京做官以外，基本上都在北京任職。仕途上表面順利，卻因其認真耿直的性格，面對朝中黨派林立、相互攻訐傾軋的局面，常常出頭議論、仗義執言，故而與前后首輔關係都不融洽。這一時期的書法，作為表露心境，排遣情緒和與朋好交流的手段，特別是書寫自作詩的作品，反映出倪元璐當時的心境變化以及在書法藝術上的逐步成熟。
???關于倪元璐中年時的書風面貌，在具備用筆迅猛縱肆，結字宕逸奇崛，章法聚散分明這些由徐渭開啟的晚明浪漫書風所共有的特點外，點畫的銳利剛健與字形的陡峭緊密則是其獨有的個性。與其晚年成熟風格相比，此作用筆果斷流暢，氣勢酣足，猛利勁健。
???正直忠誠的道德修養，特別是以身殉國的壯烈之舉，使倪元璐在身后享譽甚隆，而其書畫作品亦受到后人格外的推重與珍視。在清朝，儘管書風大勢及品評標準都發生了顯著的轉變，但文人士大夫遇到倪元璐、黃道周等人墨跡，往往聯想到其人品學問，或至“起立觀之”以示崇敬。至清末民初社稷鼎革之際，民族氣節復為世人敬重，倪、黃等人的作品也因此而身價倍增。作為倪元璐中年時期的典型風格作品，此作流傳至今，必為藝林所重。
NI YUANLU SEVEN-CHARACTER POEM IN CURSIVE SCRIPT
Ink on paper, hanging scroll
Literature (poem): 1. Posthumous Works of Ni Wengong, vol. 2, 1651
?????????2. Poem Collection of Ni Wenzhen, vol. 2, Qing Dynasty
Note: Titled by Feng Junmu.
Provenance: Previously collected by Qian Jingtang, Bai Shuzhang and Chen Zishi.
130.5×42.5cm
RMB: 1,800,000－3,000,000
作者簡介： 倪元璐（1593～1644），字玉汝，號鴻寶，別號園客，浙江上虞（今屬紹興）人。天啓二年進士。官至戶、禮兩部尚書。學力深邃，落墨超逸。工山水，精書法，詩文爲世所重。
鑒藏者簡介：1. 錢鏡塘（1907～1983），原名德鑫，字鏡塘，晚號菊隱老人，室名數青草堂、六瑩堂，浙江海寧（今屬嘉興）人。吳越王錢鏐之嫡裔。祖父輩均善丹青，富收藏。幼受庭訓，丹青以外，經他手收藏過的歷代書畫、金石計有五萬馀件，其中，徐熙《雪竹圖》、董源《山水圖》、范寬《晚景圖》、任伯年《群仙祝壽圖》等堪稱藝苑珍品。與吳湖帆并譽為“鑒定雙璧”。西泠印社社員。1956年起先后向上海、浙江、廣東、江蘇及浙江海寧、嘉興等省市博物館及西泠印社捐贈歷代書畫、金石計3900馀件。被譽為“今之項墨林、安儀周、龐萊臣”。
??????2. 白書章（1916～2005），曾任上海市衛生局首任黨委書記、上海市園林局黨委書記、上海市文管會委員。白書章先生是一位頗有雅懷的老干部，擅長篆刻制硯，工作之馀，熱衷書畫收藏，與林風眠、來楚生、唐云、謝稚柳、錢鏡塘等眾多書畫名家、鑒藏家相過從。
??????3. 陳子實［近現代］，收藏家、鑒定家。曾向天一閣捐贈書畫。為寧波文物保護鑒別組成員。
題簽者簡介：馮君木（1873～1931），名幵，字階青，又字君木，室名回風堂，浙江寧波人。光緒二十三年以拔貢選麗水縣訓導。晚歲講學于滬上，得交海內名宿，與況夔笙、朱孝臧尤善，文詞皆為眾所贊。