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明末清初?青花五彩東吳提親圖花觚
說明：此花觚高體厚重，撇口長頸，下方略微凸起，形成突出的直腹，脛足微微外撇，平底露胎，配紅木底座。通體以青花五彩裝飾，脛、腹部繪洞石花卉，頸部繪《三國演義》中東吳諸葛瑾前來荊州提親之典故。畫面中關公身著鎧甲，右手置膝，左手撫髯，威坐于虎皮大椅之上，神態威嚴。身后關平手捧官印，周倉手執青龍偃月刀各立左右。帳下東吳使臣雙手作揖，兩隨從手捧聘禮，跪拜于臺階之下。匠人以高超嫻熟的繪畫技巧將人物形象刻畫得栩栩如生，于衣褶折疊錯落之處尤見用筆功力。其設色明快艷麗，為明末清初青花五彩瓷中的極精之作。
青花五彩是明代嘉靖、萬歷時期盛行的瓷器工藝，以青花勾勒輪廓或局部紋飾，經高溫燒制后，再施以紅、綠、黃等釉上彩二次低溫燒成。其特點是青花與濃艷五彩對比強烈，構圖繁密，題材多龍鳳、花鳥等吉祥圖案，風格華麗奔放。
而到了明末清初之際，文學藝術的繁榮為瓷器裝飾紋樣提供了豐富的創作題材。這一時期深受萬歷以來繡像版小說、劇本廣泛流行的影響，描繪《三國演義》《西廂記》《水滸傳》等內容的瓷器大量涌現。這類題材不僅豐富了瓷器的裝飾內容，更深刻影響了瓷藝的表現手法，匠人常采用通景式構圖，巧妙地將一個或多個場景融為一體，形成連貫的敘事畫面，再結合青花五彩這一新技術，開創了瓷器設色場景畫的新天地。
以歷史人物和戲曲小說故事為題材的裝飾畫自金代出現后，歷經三個發展高峰：元代形成第一個高潮，晚明迎來第二個高峰，康熙時期則達到第三個鼎盛階段。在制作工藝上，明清官窯瓷器多嚴格遵循宮廷畫譜，而民窯則更具創作自由，匠人能夠融入更多靈感，使題材更加多樣，尤其符合當時文人雅士的審美趣味，因而廣受歡迎。這種官窯與民窯的差異化發展，共同推動了瓷器裝飾藝術的繁榮與創新。明末清初戰亂頻繁，青花五彩器本已稀少，本件體大畫精，實為難得。
LATE MING-EARLY QING DYNASTY A BLUE-AND-WHITE AND FAMILLE VERTE FLOWER HOLDER WITH FIGURE PATTERN
Provenance: Previously collected by Zhang Zongxian in the Zhangyuan Garden.
Exhibited: 'A Special Exhibit of Collections from Mr. Robert Chang's Studio of Lotus Fragrance', no. 71, Suzhou Museum, March 29 – November 29, 2009
Illustrated: A Special Exhibit of Collections from Mr. Robert Chang's Studio of Lotus Fragrance, no. 71, Suzhou Museum, March, 2009
帶座高：57.3cm?高：53.3cm?口徑：22.2cm
RMB: 180,000－300,000
來源：張宗憲蘇州舊宅張園舊藏。
展覽：“會心之賞游閑之珍 —— 香港張宗憲先生荷香書屋收藏雅玩特展” 第 71 號，蘇州博物館，2009 年 3 月 29 日至 11 月 29 日。
出版：《會心之賞游閑之珍 —— 香港張宗憲先生荷香書屋收藏雅玩特展》第 71 號，蘇州博物館，2009 年 3 月。