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1551
陳?淳（1483～1544）?去世當(dāng)年所作?市場(chǎng)唯一楷書長卷并云山畫稿
水墨紙本·紙本?手卷
1544年作
識(shí)文：1. 鈐印：陳氏道復(fù)（白）?白陽山人（白）?大姚（朱）
???2. 十日畫一水，五日畫一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。壯哉昆崘方壺圖，掛君高堂之素壁。巴陵洞庭日本東，赤岸水與銀河通，中有云氣隨飛龍。舟人漁子入浦溆，山木盡亞洪濤風(fēng)。尤工遠(yuǎn)勢(shì)古莫比，只尺應(yīng)須論萬里。焉得并州快剪刀，剪取吳淞半江水。甲辰春日，余獨(dú)居山中，童子偶出舊紙，為作云山一卷，復(fù)戲書杜少陵題王宰畫山水圖歌，以曳之尾聊破一時(shí)閑寂，無復(fù)計(jì)所謂翰墨工拙也。道復(fù)記。鈐印：白陽山人（朱）?大姚（朱）
簽條：明陳白陽山人云山圖卷。寶研齋藏。鈐印：香舲氏（白）
鑒藏印：高培蘭印（白）?寶研齋（朱）?寶研齋（朱）?高香舲秘籍印（朱）
著錄：1.《弇州山人四部稿》卷一百三十八，王世貞撰，明萬歷五年（1577）刻本。
2.《書畫跋跋》卷三，孫礦撰，清乾隆五年（1740）刻本。
3.《明代著名詩人書畫評(píng)論匯編》上P434，南開大學(xué)出版社，2016年。
說明：清代高培蘭舊藏并題簽，存其裝裱。
???陳淳大字楷書傳世極為稀少，目前已知公藏中，僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。本卷為目前市場(chǎng)唯一一卷大字楷書作品，也是整個(gè)陳淳研究中新發(fā)現(xiàn)的第二件，兩件相差十二年，粗略勾勒出陳淳大字楷書的風(fēng)格曲線，極為重要難得。
???本卷為陳淳去世當(dāng)年所書，本卷作于1544年春日，“獨(dú)居山中”，同年十月他便與世長辭。陳淳對(duì)杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》這一題材曾多次以行草臨寫，楷書僅此一件。這首題畫詩所展現(xiàn)出的畫論思想，是陳淳晚年藝術(shù)的座右銘。他在生命的最后階段，以大字楷書為形式，以杜甫的詩篇對(duì)復(fù)作書。
???本卷用筆全用中鋒，腕力驚人，如有神助，在保證楷書結(jié)體的同時(shí)，力求筆劃的流暢與奔放，與另一件楷書南京博物院《山水并王維詩卷》完全一致。南博本早與本拍品十年之久，又尺寸稍寬，在這兩個(gè)因素的基礎(chǔ)上，我們粗略可勾連陳淳楷書風(fēng)格的發(fā)展線條。
???在山水畫方面，陳淳提倡漫興墨戲式的創(chuàng)作方法，追求平淡天真的意境。他天才秀發(fā)，下筆超異，山水師米南宮、王叔明、黃子久，不為效顰學(xué)步。本卷山水蕭散閑逸數(shù)筆，或?yàn)樵粕街嫺澹灿∽C楷書跋文中所言。
???陳淳創(chuàng)作此卷之處為其第三座宅邸白陽山居。陳淳一生擁有三座宅邸：一是由其祖父陳璚所建、父親陳錀擴(kuò)建，位于吳縣城南查家橋西的城南草堂；二是其父親陳錀所建，位于長洲縣陳湖西大姚村的五湖田舍，面積約200畝，即方圓13.22公里；三是由其自建，位于吳縣穹窿山南、靈巖的白陽山居。三所宅邸伴隨著他的人生走向，進(jìn)而對(duì)他書畫風(fēng)格產(chǎn)生著影響。
???近年在有關(guān)陳淳的研究中，《陳淳年譜》的作者朱愛娣考陳淳“白陽山居”是為紀(jì)念其父而命名，并對(duì)他晚年的居住情況做了詳盡介紹。 “白陽山居”位于吳縣小白陽山以南的穹窿山南、靈巖山左。“白陽”則為紀(jì)念其父親葬于小白陽山。此宅第的規(guī)模與前兩座相比已不能同日而語。但就他在書畫上署“白陽山居之風(fēng)木堂”來看，仍不失為大宅。陳淳約是1543年春開始在詩文書畫中用“山居”、“山中”，仲子栝約是時(shí)入住于此。繼而推斷，白陽山居建于近年。
???明代中葉以后的文壇，希望通過對(duì)古人的學(xué)習(xí)，來恢復(fù)古典詩文的審美理想。這樣的文學(xué)風(fēng)尚促使陳淳創(chuàng)造了大量以唐詩宋詞為內(nèi)容的書法作品。《杜甫戲題王宰畫山水歌》便是陳淳表達(dá)創(chuàng)作思想的真實(shí)寫照。他曾用草、行、包括本件大字楷書，因?yàn)榕枷衩总酪采钪O此詩，他常以米家山水并題的形式，多次臨寫王宰山水歌，足見陳淳對(duì)這首飽含畫學(xué)思想的杜詩的喜愛。本卷便是其中最為罕見的楷書本。
???陳淳年時(shí)清雅的真行小書，主要從文征明學(xué)，但當(dāng)他脫離了文氏引領(lǐng)后，便直接向家藏的古代書法取法。陳淳在晚年也有楷書呈現(xiàn)，他于1540年作《楷書屈原九歌、卜居卷》（后與杜堇《九歌卷》合裝成卷，故宮藏），一脫文氏風(fēng)格，此長文為對(duì)照和標(biāo)定陳氏楷書不可多得的范本，雖為小楷，但與本卷書法淵源相合。其實(shí)這樣的楷書風(fēng)貌在1532年就已經(jīng)相對(duì)成熟了，現(xiàn)藏南京博物院的《山水并王維詩卷》，可謂與本卷如出一轍。
???本卷落款“甲辰春日，余獨(dú)居山中”，即是在白陽山居中。此時(shí)他的夫人張氏已經(jīng)去世。而在這之后，仲子栝先于父歿，孤獨(dú)悲涼籠罩在陳淳的詩畫創(chuàng)作中。畫史上關(guān)于陳栝生卒的記載不詳，但我們基本可以看到本卷的創(chuàng)作時(shí)間當(dāng)是在陳栝去世之后。
CHEN CHUN  MOUNTAINS IN THE CLOUD
Ink on paper, hand scroll
Dated 1544
Literature: Inscriptions of Paintings and Calligraphy, vol. 3, 1740
Note: Titled by Gao Peilan.
Provenance: Previously collected by Gao Peilan.
畫：259×27.5cm?書法：230.5×27.5cm
RMB: 3,000,000－5,000,000
作者簡介：陳淳（1483～1544），初名淳，字道復(fù)，號(hào)白陽、白陽山人，江蘇蘇州人。工詩詞、經(jīng)學(xué)古文。書法篆籀，精研通曉。系文征明弟子。擅寫意花卉，尤擅寫生。后人把徐渭、陳淳并稱為“青藤、白陽”。
鑒藏者簡介：高培蘭［清］，字杏船，號(hào)香林、香舲，貴州貴筑（今貴陽）人。監(jiān)生，光緒年間官湖北應(yīng)城、蘄水諸縣知縣。