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清·黃花梨夾頭榫螭龍紋畫(huà)案
說(shuō)明：畫(huà)案在文人在生活中有著非常重要的位置，其造型與條案相同，尺寸更大。王世襄在《明式家具珍賞》一書(shū)中有如下歸類(lèi)：“畫(huà)桌、畫(huà)案、書(shū)桌、書(shū)案，是四種比較寬而大的長(zhǎng)方形家俱，就是小的，也大于半桌。他們的結(jié)構(gòu)，造型，往往與條桌、條案全同，只是在寬度上要增加不少。因?yàn)樽腊刚耍瑩]毫?xí)?huà)，攤卷閱讀，均不適用，就不得稱之為畫(huà)桌或書(shū)案了。對(duì)于此四者的區(qū)別，北京匠師均有明確的概念，畫(huà)桌、畫(huà)案，為了便于站起來(lái)書(shū)畫(huà)，都不應(yīng)有抽屜，其為桌形結(jié)體的曰畫(huà)桌，案形結(jié)體的曰畫(huà)案。”
???此畫(huà)畫(huà)案選用黃花梨木制，案面攢框裝黃花梨獨(dú)板，面芯紋理連貫自然，案面下有數(shù)條穿帶。大邊和抹頭一木連做，冰盤(pán)沿線腳，下接素牙板。四腿處有雙螭龍紋牙頭，以?shī)A頭榫嵌入案面。兩側(cè)腿間裝橫棖，鏤空呈雙螭相對(duì)。整器結(jié)構(gòu)緊湊，材質(zhì)上乘，簡(jiǎn)潔大方，穩(wěn)重而不失雋秀，華美而不失質(zhì)樸。
???在案類(lèi)家具中，有夾頭榫與插肩榫兩種造法。夾頭榫式案變化多樣，有四足著地、足間無(wú)管腳棖者，有四足著地、足間有管腳棖者以及足下帶托子者。又由于案的管腳棖下牙條的變化，管腳棖和上棖之間或托子和上棖之間所形成的長(zhǎng)方形空當(dāng)，有的加券口牙子，有的嵌裝鎪花透雕擋板，有的安用攢接法構(gòu)成的欞格，形態(tài)各異。加之牙頭、牙子、腿、翹頭、托子、橫棖、棖間的絳環(huán)板、棖上棖下的牙頭等等，在式樣、花紋和造法上多樣，遂使夾頭榫案眾態(tài)紛呈，豐富多彩，美觀悅目。相比之下，插肩榫則結(jié)構(gòu)單純，多為四足著地，不帶管腳棖或托子。
???畫(huà)案所用的夾頭榫是連接桌案的腿子、牙邊和角牙的一組榫卯結(jié)構(gòu)。四只足腿在頂端出榫，與案面底的卯眼相對(duì)攏。腿足的上端開(kāi)口，嵌夾牙條及牙頭，使外觀腿足高出牙條及牙頭之上。夾頭榫結(jié)構(gòu)靈感來(lái)自建筑中大木梁架構(gòu)的啟發(fā)，大約出現(xiàn)在晚唐、五代之際。到宋代的時(shí)候，夾頭榫桌案被廣泛地使用。在宋代和明代的繪畫(huà)作品中，常常能見(jiàn)到這種結(jié)構(gòu)的桌案。
???明式家具盛行于江南吳中一帶。明代晚期，這里名家輩出，人文薈萃，其中沈周、文征明、唐寅和仇英最負(fù)盛名，史稱“吳門(mén)四家”。他們引導(dǎo)了江南一帶文人的審美品味，使文人不僅通過(guò)詩(shī)書(shū)畫(huà)直抒胸臆，更在生活環(huán)境和生活品味上追求與眾不同。由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，文人紛紛參與到工藝美術(shù)品的設(shè)計(jì)制作中。在家具的設(shè)計(jì)與制作中，形成了具有文人意識(shí)、文人品味的藝術(shù)思潮。隆慶、萬(wàn)歷年間，平木工具刨子出現(xiàn)，為展示硬木天然紋理提供了技術(shù)支撐，家具表面的處理終于擺脫了對(duì)漆飾的依賴。于是，造型簡(jiǎn)潔素雅的明式家具應(yīng)運(yùn)而生。
???此案比例完美，結(jié)構(gòu)精煉，韻味獨(dú)特，為明式案類(lèi)家具中的重器。
QING DYNASTY A HUANGHUALI PAINTING TABLE WITH 'CHI' PATTERN
高：82cm?長(zhǎng)：181.5cm?寬：55cm
RMB: 1,800,000－2,800,000
參閱：美國(guó)丹佛藝術(shù)博物館收藏明黃花梨條案。