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黃賓虹（1865～1955）?春山欲雨圖
設色紙本?立軸
款識：江夜雨浪浪，春風難禁當。匡廬云霧里，半月到潯陽。江行。賓虹。
鈐印：黃賓虹（朱白）
簽條：黃賓虹山水，直幅。
鑒藏印：曾藏半癡樓中（朱）　
出版：1. 《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》P288，浙江人民美術出版社，2014年。
2. 《經典畫庫·黃賓虹國畫山水精品》P25，四川美術出版社，2018年。
3. 《超乎形似——黃賓虹山水掛歷》3月，西泠印社出版社。
說明：黃胄舊藏，存其原裝裱。
本件《春山欲雨圖》遙接明清以降新安文氣，由黃賓虹據“畫中九友”程嘉燧自作詩《夜雨》意趣，繪制雨夜春山，氣格尤高。江行千里，由匡廬行至潯陽，由明清行至現代。畫內水汽氤氳、敷色淡雅，是黃賓虹凝練自身數十年游歷祖國河山風貌后的清麗雅作。同時本作為黃胄舊藏，其裝裱考究，所用磁青素綾常見于二十世紀七八十年代黃胄作品、以及其所開辦的炎黃美術館書畫作品裝裱中。
畫內款識“江夜雨浪浪，春風難禁當。匡廬云霧里，半月到潯陽”為程嘉燧自作紀游。同為新安一脈巨擘、同為黃山山中人，對于程嘉燧，黃賓虹不吝贊美。其曾言：松圓老人以詩名海內，其畫意秀逸圓勁，為開新安四家之祖。寥寥數語間，透露出程氏于詩壇、畫界極高的地位聲望。二人相似的審美取向、相近的畫史追求，使得程氏數百年前的詩意，在賓翁筆端自然流淌。而此種傳承，并未止步于簡單的圖解，實于《春山欲雨圖》內發展為深層次的美學重構、傳統文人“詩畫一體”的審美追求。
在承續程詩意味之外，黃賓虹亦化用自身數十年來游歷祖國山河的諸多記憶與想象。彼時的賓翁北至齊魯燕趙，南游閩粵香江，西入川渝，中臨荊楚。期間積稿盈篋，猶感未能厭足。山川變化之奇，亦因此了然于胸。本件《春山欲雨圖》乃賓翁鮮少繪制的春夜雨山。其綜合多地風貌進行藝術提煉，而非集中描畫某一特定景觀。此種基于憶寫、重構的創作方式，將作品帶離具體時空的限制，直達胸中丘壑，筆底云煙的至高境界。
成畫之時，黃賓虹已處“黑賓虹”階段，造境亦愈發溫潤、迷蒙。畫中，賓翁再度嘗試水墨丹青合體。以淡墨繪遠山，濃墨、青綠勾勒近景。濃淡變化間，山林云霧的流動感淋漓而出。其對“雨意”的處理，亦并非直接描繪雨絲，而是通過朦朧山石的方式，微妙地將“春山欲雨”含蓄刻畫。
此外，本作裝裱亦值得特別關注。二十世紀七、八十年代，由黃胄創辦的炎黃美術館常用磁青素綾集中裝裱黃胄作品以及黃胄舊藏相關作品，本件《春山欲雨圖》即屬此類。
黃賓虹與黃胄，雖相差六十歲，且畫風迥異，但二人在對待傳統與創新的態度上，卻有著相通之處。賓翁主張師造化而以己意出之。黃胄亦認為生活是藝術創作的唯一源泉。藝術理念上的吻合，構成了他們隔空認同的思想基礎。黃胄對黃賓虹藝術的推崇體現在多個方面，包括對其作品的收藏、研究及推廣。炎黃藝術館開館后，黃胄傾注大量心血、精力，成功舉辦有“吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽四大家畫展”等重大展覽。
HUANG BINHONG SPRING MOUNTAIN AFTER THE RAIN
Ink and color on paper, hanging scroll
Illustrated: 1. Collected Calligraphy and Paintings by Hong Sou: In Commemoration of the 150th Birth Anniversary of Huang Binhong, p. 288, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2014
2. Classics Art Library: Fine Traditional Landscape Paintings by Huang Binhong, p. 25, Sichuan Fine Arts Publishing House, 2018
3. Beyond Likeness: Huang Binhong Landscape Wall Calendar, March, Xiling Seal Engraver's Society Publishing House
Provenance: Previously collected by Huang Zhou.
75×27.5cm
RMB: 1,500,000－2,500,000
鑒藏者簡介：黃胄（1925～1997），原名梁黃胄，字映齋，河北蠡縣（今屬河北保定）人。擅畫人物，動物畫尤善畫毛驢。領導創造了中國畫研究院，任副院長。為西泠印社社員，歷任中國美術家協會理事、全國政協委員、常務委員、炎黃藝術館館長等。