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黃賓虹（1865～1955）?榘矱唐宋卷
水墨紙本?手卷
款識：龔野遺、樊會公、釋石溪、石濤諸家，皆能榘矱唐宋，得其沉醲古厚，不墜輕薄促弱，余師其意寫應。子通先生屬正，濱虹質。
鈐印：頻虹（白）?新邦官鉨（白）?古歙黃樸存印（朱）?
題跋：1. 渾厚華滋落錦箋，峰嵐迭翠繞山川。黃公氣韻生云海，引出征鴻點暮煙。戊午（1978年）端陽敬題黃賓虹先生畫卷。少嬰。鈐印：韓少嬰（朱）?南陽（朱）
2. 江上群峰迭翠煙，八分雁字戲斜川。礹攅樹簇宜無夏，水曲橋通別有天。獨讓云林攄逸氣，偶從黃鶴染層巔。當年謝客如來此，悔賦山居率爾傳。戊午（1978年）秋，為昊明兄題黃賓虹山水長卷。瑩然弟宋志伊。鈐印：宋志伊印（朱）
3. 此賓虹先生早期畫跡也，自題謂龔、樊二石能得唐宋人沈醲古厚之致。師其意而為之，故較晚年醇粹之作蹊徑迥別，然能運樊遺之墨灋，參髡殘之筆意，幾于造其堂而嚌其胾，工力亦自不淺，曩覩半千山水冊，冊尾自書長題，有謂作畫難而識畫尤難，使作畫者皆能識畫，則畫必是圣手。賓虹先生固兼擅二難者。寒家舊藏石溪為野遺寫山水小幅，亦有長題。自謂嘗與青溪論筆墨三昧，知己寥寥，知其解者，旦暮遇之耳。賓虹先生此卷峰巒綿亙，澗樹縈回，巧施镕裁，窮功盡意。或有執其晚期筆墨以相繩，目此為贗鼎者，吾不禁思上述野遺及電住道人之題語而三嘆也。昊明先生大雅之屬，即請教正，許莘農。鈐印：丁卯橋邊舊主人（白）?今勝昔（白）
4.古今大畫家之成也多以漸，往往少日步趨前人，不失榘矱，長而博采眾長。力求變化終乃擺脫舊蹊，自具面目。嘗讀黃賓虹先生畫語錄云，先須有法，終須無法。先須求似，終須不似，嘆為知言。此卷乃其四十余歲時精心刻意之作，經營結構、用筆運墨，信如自題所說，融合野遺、會公、石溪、石濤而得其沈醲古厚者。以較今人習見先生晚年名跡，雖外貌不同實則神理、氣韻息息相通。適足證其能自有法而無法，自求似而不似也。真跡罕見之品，昊明先生宜深寶之。己未（1979年）九月，吳白匋記。鈐印：吳白匋作（白）?鳳褐（朱）
出版：1. 《百代風范——中國現代繪畫藝術典藏大展作品集》P180-181，西泠印社出版社，2012年。
2. 《虹叟書畫集·紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》P34-35，浙江人民美術出版社，2014年。
展覽：3. “百代風范——中國現代繪畫藝術典藏大展”，浙江美術館，2012年10月。
說明：齊白石弟子韓少嬰、民國教育部官員宋志伊、南京博物院許莘農、戲曲家吳白匋題跋。
黃賓虹上海昌明藝術專科學校同事、音樂科教師仲子通上款。
《榘矱唐宋卷》乃黃賓虹寓居上海期間，寢饋唐宋諸家、融合金陵與新安畫派風格后，以積墨之法繪就的重要山水長卷，可稱此一時期市場最佳作。
卷內，賓虹兼取龔賢、髡殘、石濤、樊圻四家風貌的同時，又表達自己挑戰唐宋的目的，且“黑賓虹”面貌初現。是其人于繪畫實踐、理論領域，返本而求，超越一派一宗局限的關鍵起始。
上款人子通先生應為仲子通。仲氏出生于藝術世家。留學回國后，長期活躍于上海藝壇，曾于上海大學音樂系等處任教。二十世紀二十年代，在中華藝術大學、太平洋畫會、東方畫會等十余個團體預備聯合成立的上海藝術協會中，仲子通擬任執行委員一職。該組織以“聯絡情誼，共謀中國藝術之發展”為宗旨，積極為中國藝術尋找新方向、新出路。黃賓虹曾參加該協會舉辦的首屆展覽會，并發《中國美術之商略》的議論。二十世紀三十年代初，二人又一同執教于上海昌明藝術專科學校。賓虹兼任國畫理論課教師，仲子通任音樂科教師。在這一過程中，對待中國傳統藝術，懷有相似愿景的黃、仲二人，或愈交愈密，遂以本卷相贈。
伴隨著國學保存會、神州國光社等社團如火如荼的有序興辦，上海時期的黃賓虹，對于“捍衛民族國粹”的構想，在政治、學術抱負之外，亦多由美術一端流露。相較于堅決推翻的激進政治立場，對于中國傳統文化、藝術，黃賓虹則保有極為維護的態度。
不論是主持編纂《美術叢書》，抑或是振臂高呼“國畫衰敝論”，理論層面對于“傳統”議題的完善與革新，也直接重塑著黃賓虹畫作的面貌。促使賓虹自青年至晚年，始終孜孜不倦地品讀、吸納著唐、宋、元三代畫人作品中的精神，以至于其在1943年所作的《自題山水》中仍發感慨：唐畫刻畫如緙絲，宋畫黝黑如椎碑。力挽萬牛要健筆，所以渾厚能華滋。粗而不獷細不纖，優入唐宋元之師。臨摹未易況奇創，江湖朝市爭揚眉。文人草草獨任咎，不學今老毋傷悲。
在數十年規摹唐宋畫史傳統、臨習古人畫跡的同時，“求新”，亦成為賓翁治藝實踐的新日常。而力爭上游的明代新安、金陵諸家，尤以龔野遺、樊會公、釋石溪、石濤為先，無疑成為這一設想的重要支點。
有關四家的其人、其藝，黃賓虹均懷有深刻且獨到的解讀。
于《古畫微》等處，可見黃賓虹論及金陵八家中的龔賢、樊圻。對于龔賢，賓翁評價甚高。認為（金陵八家）山水畫法，首推龔賢。自1887年跟從鄭珊習畫山水起，黃賓虹的繪畫風格便深受龔半千影響。逮至1903年，黃賓虹又親至南京清涼山掃葉樓，觀賞龔賢所繪十余幅山水巨制。其后，賓虹更是不吝稱贊，盛譽龔氏“榘矱森嚴”，畫藝“高超之甚”，學風所播，一時稱盛。
對于髡殘、石濤，黃賓研究深透。著書行文之間，一舉厘清了二人畫作中諸多紀年、題跋、題材等方面的重要問題。其中，尤以賓虹編纂的《釋石溪事跡匯編》為要。該書囊括有《國朝獻征錄》內對于髡殘畫跡的記載、髡殘本人書信、題識以及畫家好友題跋等一眾珍罕數據，是研究髡殘治藝生涯的關鍵性文獻。
正因如此，古今各畫派間由理論到實踐的貫通，方才得以在黃賓虹處實現。
本件長卷內，黃賓虹取上述諸家意趣，又適時開辟新法。描畫山石、樹木時，筆墨頗重黑濃，同時以干上積濕、濕上積干、濕上積濕、干上積干等多種賓翁獨創技法，反復交織互染。黑白虛實掩映之間，經由看似零散的筆跡，描摹出整體渾然的山水，拓寬了積墨之法的道路。整體觀之，細密中又見舒朗。既得沉雄蒼老之氣，更兼賓翁自有之秀韻。正合黃氏自言：得沉醲古厚，不墜輕薄促弱。
顯然，《榘矱唐宋卷》作為黃賓虹上海時期重要的承前啟后之作，不僅在賓翁“返本而求”的倡議下，于畫論、于筆法層面，積極進行著由“啟禎崛起”到“道咸中興”畫學理想前奏的實踐、溝通。更在榘矱唐宋的基礎上，見證了黃賓虹為重振近代漸生衰蔽之氣的國畫事業，找尋真正道路的關鍵性探索。
HUANG BINHONG LANDSCAPE AFTER TANG AND SONG MASTERS
Ink on paper, hand scroll
Illustrated: 1. The Works of Chinese Modern Painting Collection Exhibition, pp. 180-181, Xiling Seal Engraver's Society Pulbishing House, 2012
2. Chinese Paintings and Calligraphy by Huang Binhong·In Celebration of Huang Binhong's 150th Birth, pp. 34-35, Zhejiang People's Fine Arts Publishing House, 2014
Exhibited: 3. 'Chinese Modern Painting Collection Exhibition', Zhejiang Art Museum, October, 2012
Note: Inscribed by Han Shaoying, Song Zhiyi, Xu Shennong and Wu Baitao.
畫心：362×35cm?題跋：125.5×35cm
RMB: 4,000,000－6,000,000
作者簡介：黃賓虹（1865～1955），原名質，字樸存，一字予向，安徽歙縣人，生于浙江金華。詩、書、畫、印皆精，山水尤絕。為西泠印社早期社員，曾任中國美協華東分會副主席、中央美院華東分院教授、美術研究所所長。
跋者簡介：1. 韓少嬰（1911～1989），山東膠州（今屬山東青島）人。畢業于山東美術專科學校，師從瞿秋白父親瞿世瑋。瞿因愛其才，力薦赴京深造，授業于齊白石、王夢白、吳鏡汀、徐燕蓀等名家。1933年畢業于北平美術學院中國畫系。曾為中國美術家協會會員、中國楹聯學會會員、中國紅樓夢學會會員、膠州畫院顧問、膠州市文化藝術志顧問等。
2. 宋志伊［近代］，字瑩然。湖南沅陵（今屬湖南懷化）人，民國時曾任高等教育司科員、教育部秘書、三民主義青年團監察等職。
3. 許莘農（1911～2000），江蘇揚州人。早年畢業于無錫國學專修學校，1950年代調任南京博物院，從事書畫鑒定工作。晚年受聘于南京藝術學院，教授中國古書畫鑒賞與鑒定。編著有《揚州八家畫集》。
4. 吳白匋（1906～1992），名征鑄，字白匋，號無隱史主人，以字行。江蘇揚州人。授業于胡小石、黃侃、吳梅等。“如社”成員。酷愛戲曲。幼即嗜詩詞，習作得表伯周谷人指點，并從揚州冶春后社吳召封、孔小山等諸老治學。曾編撰錫劇《紅樓夢》、揚劇《百歲掛帥》等著名劇目。1922年正式加入冶春后社。1949年無錫解放后，投身文化、戲曲事業。1950年被選為蘇南文協（籌）副主任。1952年教育部門改革后，調至文化部門工作。
